中国山水画不仅是自然之再现，更是文人精神之镜鉴。宋代以来的绘画，尤见其道。画中云霭隐现、水波不兴，笔墨疏淡而意境深远，实乃“以形写神”之典范。观者非徒见山高水长，更感天地间虚静澄明之气。

此中精神，源于道家之“无为”、儒家之“中和”。画家以笔墨为渡，引观者游心太虚，暂离尘嚣。一峯一壑，无非心象；一皴一染，俱是性情。中国人于山水间投射其理想栖居，非避世也，实为寻求心灵之安顿与超越。故溪山清远，非止景致，更是精神家园之隐喻。

保利香港拍卖2025秋季拍卖中国书画专场重磅启幕，10月3日至9日于香港信德中心举槌开拍。9月24日起，精品预展将率先亮相于保利香港艺术空间。

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倪元璐

《苍松秀石图》

立轴 水墨纸本

一六三二年作

140.5 x 57cm.

钤印:倪元璐印

鉴藏印:怡亲王宝、印心石屋、徐渭仁印、徐氏紫珊家藏金石书画、吴大澂印、愙斋

题识:崇祯五年壬申岁暮春，舟次淮泗蓬窗，闲寂啜茗，兀坐静观景物。傍岸有苍松秀石，奇趣天成，得造化之灵气，挹幽人雅怀也。拈笔为之图。元璐。

出版:

1.《中国绘画总合图录·三编》（第一卷），A53-063，东京大学出版社，2016年。

2.《17th-CenturyChinesePaintingsfromtheTsaoFamilyCollection》，p254-255，LosAngelesCountyMuseumofArtandDelmonicoBooks·Prestel，2016.

3.《海外中国历代名画》P213，湖南美术出版社，1998年。

4.《艺苑掇英》第五十期第三十五幅，上海人民美术出版社，1995年

出版物书影

倪元璐 崇祯五年松石图卷 天津艺术博物馆藏

按语:

倪元璐书法人品与黄道周皆为一时之杰，亦善画，山水、松石以简逸取胜。此帧写苍松二树，自谓泊舟所见，其实自出胸臆，潇疏筒冷，不求形似，而孤高拙拗，绝似其人。所谓“奇趣天成”皆从胸中自然流出，非描摹作态可以比拟。右上长篇题句以浓墨写，结体遒密，跃然有生机，与画笔之淡墨疏朗自成对比，可称双绝。

蓝孟

《拟王维雪山行旅》

设色绢本 立轴

一六六〇年作

题识:雪山行旅。庚子（1660）冬暮法王右丞画，拟茂轩寿盟兄粲，西湖蓝孟时于长安客舍。

钤印:“蓝孟之印”、“次公”

按语:

晚明画坛，派系纷呈，风格各异。山水画方面，活跃在浙江地区的浙派殿军蓝瑛，和华亭松江诸派遥相对峙。其作品力追古法，出入宋元，融会贯通，自成风范，对明未清初影响深速，当时学者如流，遂有武林派、后浙派之称、其中蓝氏一家子孙如蓝孟、蓝深、蓝涛，弟子刘度、冯、王奂等人，直接承其衣钵，山水、花卉、兰石各有所长，均自成家。蓝孟便是其中的佼佼者。

蓝孟，字次公、亦兴，一字鸾，浙江杭州人，蓝瑛次子。弱冠时已名闻于时。他擅山水画，师法宋元诸家，尤得倪瓒疏秀，笔法精妙，传承家学，对黄公望究心尤力。此雪山行旅图尺幅巨大。仿王维意，王维是文人画鼻祖也是雪景编置大师。画中雪峰速绵，古木苍郁山峰凌利。构圜采用S型笔式。画作高头大卷，有宋置之气势磅礴。着色古朴，尽作下部小椅中，斗笠风帽的红衣文人，骑马在寒风中赶路。两位从一人挑担、一人背负重物紧跟其后，漫漫山道间，约可见屋舍、人家半掩于丛树、丘峦之间，与树梢的积雪和点点红叶彼此映棚。画作中景色从大到小，面面俱到。乃蓝孟精品罕见之作。

石涛

《溪上茅亭图》

设色绢本 立轴

86.5 x 50.5cm.

题识:溪上茅亭绿正齐，水深鱼戏钓童兮。一年好事三春底，鸟语花香燕随泥。

钤印:阿长、膏盲子济

题签:

1.清湘老人溪上茆亭图。

2.清湘老人溪上茅亭图。罗氏雪堂旧藏。钤印:雪叟

3.清湘老人溪上茆亭图。白沙村庄清赏。钤印:关雪

出版:《墨美•关雪收藏》，第256号，1975年12期。

备注：桥本关雪、罗振玉旧藏

说明:

桥本关雪旧藏。桥本关雪（1883-1945），日本画家，出生于兵库县神户市，曾任关西画坛代表及关东画派领袖。自幼受汉学家父亲影响研习儒学与汉学。1921年游历欧洲后长期旅居中国，创作融合中国自然景观与传统文化元素，与吴昌硕、王一亭、钱瘦铁等中国艺术家交往密切，成立“解衣社”推动中日艺术交流。

按语:

谈论这件桥本关西收藏的石涛，首先面对的问题就是如何“断代”，根据蔡星仪的文章《石涛的绢本山水画》的统计与分析，从石涛最有名的四个展览和出版物中梳理，可以得出结论石涛绝大部分绢本作品都创作于1696年定居扬州以后。（1693-1707）这个时期出现的绢本作品居多。

其次根据作品的印章使用来分析，此幅石涛作品应该是扬州时期的作品，“膏盲子济”寓意于“瞎”，陈鼎为石涛生平所作传记，名之为《瞎尊者传》，其中有言:“或问曰:'师双眸炯炯，何自称瞎？指的是一种内心的状态。这枚印章最早见于“北上时期”，一直沿用到定居扬州，“阿长”、这两枚印章是扬州时期才开始广泛使用的。根据这两方面的信息可以推断出，此幅《溪上茅亭》应该是1696年后，石涛定居扬州大涤草堂的作品。

相对于纸本的纤维细腻、密集的质地，绢本的纤维更粗，渗透性和纸性完全不同。纸本的作品更多晕染、扩散，夸张的干湿对比，更加强烈的画面节奏。绢本则更多是细腻的塑造，一层层的模拟和推远。只是在松树与山势结合处，运用一些晕染的技法，衬托出山水的灵秀和水润。

这件清湘老人溪上茆亭图，画面右上角隶书题字:溪上茅亭绿正齐，水深鱼戏钓童兮。一年好事三春底，鸟语花香燕随泥。清湘老人济。钤:阿长、膏盲子济，二方白文印，款书中锋圆转，结体平正醇和。虽是传统的一河两岸式构图，但利用柳与松的揖让、迎送，很好的暗示出河岸与溪桥的关系。远处杉木完全采用水墨淋漓的点法，渲染出南方山水中的湿润气氛。也体现出石涛“外师造化”的功力。

综上所言，绢本的石涛山水是市场所稀见的，公共收藏中238件作品中，只有16件绢或绫的作品，在石涛全部的作品中不足十分之一，这件经名家递藏，传承有序的石涛作品值得藏家珍赏。

经过上世纪近百年的石涛热对石涛的生平巳经有较清晰的了解，石涛生平和艺术可分成5个时期:

4 至 21 岁为武昌时期(约1646-1662)；

22 至 39 岁宣城时期(约1662-1680)；

40 至 47 岁南京时期(1681-1689)；

48 至 51 岁北京时期(1689-1692)；

52 至 64 岁去世为扬州时期(1693-1707)

石涛从1693年到去世的1707年，署款中使用“大涤”前后约有14年左右，又可称“大涤期”，其中前4年，大涤草堂未落成，可称为“大涤前期”，在1696年后草堂落成，在扬州有了永久居所，是为“大涤后期”，约10年。

根据画盒上的题字知道，这件石涛作品经历罗振玉、桥本关雪的递藏，推测肇始自1911年7月15日罗振玉旧藏100余件书画作品，在京都美术专门学校的寄售，通过展览这一新式传播途径予以展示。日本著名画家桥本观雪的旧藏，应是承袭自罗振玉，此作在1975年《墨美•关雪收藏》，第256号中出版了这件作品。

《墨美•关雪收藏》，第256号，1975年12期。

桥本关雪旧藏原装

桥本关雪旧藏原装

董邦达

《赐宅图》

设色纸本 册页

19 x 31cm. x 24

题签:徐文穆西苑赐宅图诗册。廷绶题赠。钤印:绶

题耑:徐文穆西苑赐宅图。

题识:

1.西苑赐宅图。钤印:臣达、东山

2.乾隆初，董文恪为徐文穆作澄怀园图。百余年后流落厂肆。项芝翁购得之。以赠滇丈，历今又廿余年，而仁山继滇丈入直南斋己三年矣。余因仁山得数，至园中水木清华，窗几明净，恒裴里，不忍去顷。以文恪所图示。余时仁山宅池之南。因于余幅图池南数橼揽者。得毋以续貂笑余耶。池边爽柳为滇丈手值。今皆数抱附记之，为他日斯园故实云。咸丰六年丙辰六月上旬。嘉定程祖庆识。钤印:祖庆、忻有

著录:

1。《四库全书存目丛书》齐鲁书社.1997.集部第二七二册目次。集部别集类。云在诗钞九卷。

2.《紫竹山房诗文集》卷三

著录书影

徐本，字立人、号是斋，钱塘县人。清朝少傅、正一品大学士后官至太子太保、东阁大学士、军机大臣、兼户部尚书。

乾隆三年初夏，一个风和日丽的日子。位于北京西苑的一座宅邸，聚集了达官显贵。为这座宅邸的主人前来道贺。这座宅邸的主人。正是当朝相国徐本。

这座宅邸位于今圆明园福园南侧。原为索额图宅邸，后收归内务府所有。雍正初年作为临时上书房，供诸皇子读书之用，后此园赐给大学士张廷玉等直上书房九人，以后南书房词臣也允许在此地居住，故称“翰林花园”。张廷玉曾在康熙年间扈从塞上获赐“澄怀”二字，于是在雍正五年将两书房（上书房和南书房）词臣寓居于此的花园命名为“澄怀园”。

澄怀园旧址

乾隆三年，乾隆帝把此园其中一座宅邸，赐予徐本。得此天大恩赐。徐本感激涕零。儿子徐以烜便邀请翰林院的同僚们，也是徐相国的下属。才有了这场文人唱和盛会。此盛会包括董邦达（乾隆二年刚刚授编修，是徐以烜当朝同事）、阮学浩（雍正八年进士，时任翰林院检讨，也是同事）、赵大鲸（雍正二年进士，官左副都御史）、曹秀先（时任翰林院编修）、张灏、范咸（雍正元年进士）、张麟锡（时任翰林院编修）、汪士锽（时任翰林院编修）、陈兆仑（时任翰林院检讨）、郑江（翰林院编修）、查祥（翰林院编修）、李重华（翰林院编修）、曹廷枢（时任翰林院编修）这十三位翰林院名流。汇集当时帝国文采熠熠的顶尖人才。这一年徐本相国也是政治生涯几乎到达顶峰。乾隆三年，年轻的乾隆帝，因其办事得力。赏给云骑尉世职。或照例承袭一次。或照常明等议叙之例。再袭一次。得旨、准其再袭一次。命其在紫禁城骑马。朝中地位，在汉臣中仅居张廷玉之后。其深受乾隆皇帝的信任。而这些年轻的翰林院编修们。也在郑江、范咸、查祥、李重华等人书法都是首次出现。每个人即兴创作。书法或用笔饱满圆润，工整流利。或用笔圆转，结字空灵秀逸，章法疏朗萧散，亦步亦趋。

所绘宅景，用笔秀润灵动。着色雅丽。在水墨淡彩基础上薄罩青绿。图中庭宇华敞，景物秀丽。树木郁郁葱葱，小桥流水，两层堤岸。堤岸上柳树茵茵。是京师所未有也。

然百年之后此图流落厂肆。被项绶章发现所购得。巧合的是，其妹婿许乃普在南书房当值。所住之地正是徐老相国的旧宅。也许是冥冥注定，项绶章旋即把画册赠与之。后乃传于子许彭寿。咸丰六年，程祖庆正在其宅中做客。彭寿出此册，有感而发。遂而补一图，为此册画上了完美的句号。

只可惜天不遂人，随着清朝国立的衰弱和侵略者的野蛮。四年之后也就是咸丰十年1860年，第二次鸦片战争。无情的侵略者把万园之园付之一炬。而此宅邸也荡然无存。历经数百年，我们通过此册可以还原当时的盛事。也为这座园林瑰宝，留下历史的影响。

杨晋

《山水册》

设色纸本 册页

一七二六年作

20 x 15cm. x 12

题签:杨子鹤溪山春霁图真迹。

题识:溪山春霁图。丙午三月禊日拟赵文敏法于有松轩，西亭杨晋。

钤印:“甲申”、“杨晋之印”、“子鹤”鉴藏印:“勤荪”

说明:

“勤荪”为朱勤荪鉴藏印。朱勤荪，名芾甘，浙江人，居上海，大风堂弟子。山水深秀严整,富藏书画。

杨晋，江苏常熟人，王翚入室弟子，清代宫廷画家，以画界画见长，他能恰到好处地发挥传统工笔界画的特长，把人工建筑的楼阁台榭及人物举止和天然山水景色紧密结合起来，在结构上作了极好的剪裁，满而不闷，画风细致明秀、娟丽清新，层次过渡非常自然。曾与王翚等绘制《康熙南巡图》，该图绢本设色，全图人物有两万多，是罕见的巨作，该画原藏清宫，后散佚。

杨晋

《溪山春霁图》

立轴设色纸本

一七二六年作

81 x 44cm.

题签:杨子鹤溪山春霁图真迹。

题识:溪山春霁图。丙午三月禊日拟赵文敏法于有松轩，西亭杨晋。

钤印:“甲申”、“杨晋之印”、“子鹤”鉴藏印:“勤荪”

说明:“勤荪”为朱勤荪鉴藏印。朱勤荪，名芾甘，浙江人，居上海，大风堂弟子。山水深秀严整,富藏书画。

华喦（清道光）

《云松下鹤图》

镜心设色绢本

150.5 x 47cm.

题签:华嵒绢本山水。黄胄。钤印:“黄胄审定”

题识:彭泽沙明烟水涸，九江春静鱼龙落。拂开五老峰头云，飞下六朝松顶鹤。新罗山人华嵒。

钤印:“坐处独净”、“华嵒”、“家住小园东”鉴藏印:“李氏爱吾庐收藏书画记”、“黄胄珍藏”、“梁”

出版:〈爱吾庐书画记〉卷四之云松下鹤图，容庚抄本。

〈爱吾庐书画记〉卷四之云松下鹤图，容庚抄本

说明:

<一>“李氏爱吾庐收藏书画记”为字季云鉴藏印。李恩庆。字季云，一作写寄云，直隶遵化（今河北遵化）人，隶汉军正白旗。道光十三年（一八三三）进士，官两淮盐运使。精鉴别，富收藏。兴到偶作山水，尝摹王蒙听雨楼图，同时名流多为题咏。拟归阴，戴熙为画平谷山庄图卷。辑有爱吾庐书画记。

<二>“黄胄珍藏”、“梁”为黄胄鉴藏印。黄胄（1925-1997），出生于河北蠡县。原名梁淦堂，字映斋，曾用名梁叶子、苗迪，中国近现代中国画、人物画家、收藏家、社会活动家。

保利香港拍卖2025秋季拍卖会

(香港预展及拍卖)

香港信德中心4楼 10月3 - 9日盛大举行

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